Puedes cambiar el tono o la velocidad de un archivo de audio online cargándolo en una pestaña del navegador, moviendo los controles de velocidad y tono de forma independiente y exportando una copia nueva. El procesamiento se ejecuta en local con FFmpeg compilado a WebAssembly, así que el audio nunca se sube, y el tono puede moverse hasta 12 semitonos en cualquier dirección.
La velocidad y el tono son controles separados por defecto. El control de velocidad cambia la velocidad de la pista de 0.5x a 2x sin alterar la tonalidad, así que una voz a 1.5x sigue sonando como la misma persona. El control de tono mueve la tonalidad por sí solo, de menos 12 a más 12 semitonos, y deja la duración intacta. Un modo vinculado une los dos cuando quieres el efecto de magnetófono. Cada cambio se escribe en un archivo nuevo, y el original se queda en tu dispositivo.
El audio está en medio de mucho trabajo cotidiano: practicar un instrumento con una pista, encajar una nota de voz en un hueco más corto, afinar una base de karaoke a una tonalidad cómoda. La velocidad y el tono aparecen en todos esos casos, y no son la misma petición. Esta guía explica qué hace realmente cada control, en qué se diferencia el modo vinculado y dónde deja de funcionar el enfoque.
Cambiador de tono y velocidad de audio
Cambia la velocidad de una pista de 0.5x a 2x y desplaza su tonalidad hasta 12 semitonos, de forma independiente o vinculada. La cadena de filtros de FFmpeg se ejecuta en tu navegador.
La velocidad y el tono son dos cosas distintas
La velocidad es cuánto tarda el audio en reproducirse. El tono es cómo de agudo o grave suena. En una cinta o un disco de vinilo no puedes mover uno sin el otro, porque hacer girar el medio más rápido acorta la música y sube su tonalidad a la vez. El procesamiento digital separa las dos cosas, así que una pista puede reproducirse más rápido con su tonalidad original.
La mayoría de los cambiadores online siguen uniendo las dos cosas, porque el remuestreo simple es la forma más fácil de alterar cualquiera de ellas. De ahí viene el efecto ardilla: acelerar el archivo lo remuestrea y sube el tono junto con el tempo. Esta herramienta mantiene los controles independientes por defecto y usa un filtro de tempo que estira el tiempo en lugar de remuestrear, así que las voces conservan su tono natural mientras la pista se hace más rápida o más lenta.
Cómo cambiar el tono o la velocidad de un archivo de audio
Todo el trabajo se ejecuta en la pestaña del navegador, sin instalación y sin cuenta. Abre el Cambiador de tono y velocidad de audio y sigue cinco pasos.
- Añade tu audio. Arrastra un archivo MP3, WAV, M4A, AAC, OGG, FLAC u Opus al cuadro de subida. La herramienta lee la duración y la frecuencia de muestreo en tu dispositivo; si el navegador no puede decodificar el formato, te remite al Convertidor de audio.
- Configura la velocidad. Arrastra el control de velocidad entre 0.5x y 2x. Se mueve en pasos de 0.05x, así que 1x es la velocidad original, todo lo que esté por debajo ralentiza la pista y todo lo que esté por encima la acelera. Déjalo en 1x si solo quieres cambiar la tonalidad.
- Configura el tono. Arrastra el control de tono de menos 12 a más 12 semitonos en pasos enteros. Cero deja la tonalidad intacta, 12 la sube una octava completa y menos 12 la baja una octava. Omite este control si solo quieres cambiar el tempo.
- Elige el formato de salida. MP3 es el predeterminado y es lo bastante pequeño para compartir. WAV no está comprimido, para un archivo que vuelve a un editor. Mantener formato original sigue exportando MP3, porque cualquier cambio de velocidad o tono hay que recodificarlo.
- Cambia el audio y descarga. Haz clic en Cambiar audio, comprueba la vista previa en la tarjeta de resultados y luego pulsa Descargar. La descarga lleva un sufijo como -1.5x+3st, así que las versiones de la misma pista nunca chocan.
Un detalle que conviene saber: con la velocidad en 1x y el tono en 0 semitonos no hay nada que codificar, así que el botón permanece desactivado. El primer cambio descarga el motor FFmpeg, unos 30 MB, en el navegador, y todas las ejecuciones posteriores funcionan sin conexión.
Qué es un semitono y cuánto desplazar
Un semitono es el paso estándar más pequeño de la música occidental, la distancia entre dos teclas contiguas de un piano, negras o blancas. Una octava contiene 12 de ellos, por eso el control de tono llega hasta 12 en cada dirección. El control completo es, por tanto, exactamente una octava arriba o abajo, y cada número intermedio es un intervalo musical que puedes nombrar.
| Desplazamiento | Intervalo | Qué hace |
|---|---|---|
| +1 semitono | Segunda menor arriba | El movimiento audible más pequeño, útil para acercar una pista de karaoke al rango |
| +2 semitonos | Segunda mayor arriba | Un tono entero arriba, una transposición habitual para un cantante que necesita margen |
| +7 semitonos | Quinta justa arriba | Un realce brillante y abierto, que suele usarse para una línea de armonía |
| +12 semitonos | Una octava arriba | La misma melodía en un registro más agudo |
| -12 semitonos | Una octava abajo | La misma melodía una octava más baja, una voz más grave |
El control se mueve en semitonos enteros, así que aquí no es posible un desplazamiento más fino que un paso; un cuarto de tono necesitaría otra herramienta. Los desplazamientos pequeños suelen sonar limpios, mientras que una octava completa arriba o abajo es donde el procesamiento empieza a notarse.
Modo independiente y modo vinculado
El modo independiente es el predeterminado y da a cada control su propia función: la velocidad cambia solo el tempo, el tono cambia solo la tonalidad. Puedes ralentizar una pista a 0.75x para practicar y aun así subir la tonalidad dos semitonos, y los dos ajustes no interfieren entre sí.
El modo vinculado hace que la tonalidad siga al tempo, imitando un magnetófono o un tocadiscos. La relación está fijada por una fórmula: el desplazamiento en semitonos es 12 veces el logaritmo en base dos de la velocidad. A 0.5x eso da menos 12 semitonos, exactamente una octava abajo, y a 2x son más 12 semitonos, una octava arriba. Una velocidad de 1.5x cae cerca de más 7 semitonos. En este modo el control de tono se desactiva y solo muestra el valor actual, porque la velocidad sola lo decide.
El modo vinculado es la opción correcta para una edición ralentizada con reverb o una versión nightcore, donde el movimiento del tono es lo importante. Si quieres el cambio de tempo sin el movimiento del tono, déjalo desactivado; en esta herramienta no hay forma de vincular solo una parte del tono.
Qué ocurre con la duración
Los dos controles afectan a la duración de forma distinta, y esa diferencia es fácil de predecir. Un cambio de tono remuestrea el audio para mover la tonalidad y luego lo remuestrea de vuelta a la frecuencia original, con una etapa de tempo que corrige la temporización después, así que las dos operaciones se cancelan y la longitud no cambia. El control de velocidad es el único que altera la duración.
La regla es sencilla: la duración de salida es igual a la duración original dividida por la velocidad. La mitad de velocidad duplica el tiempo de reproducción, aproximadamente el doble de velocidad lo reduce a la mitad, y 1.5x lo reduce a dos tercios. Cuando se ajustan ambos controles a la vez, la duración sigue solo a la velocidad. La herramienta muestra la duración estimada junto a los controles y la actualiza en vivo.
Ese número es una estimación calculada a partir de la duración del origen, no una promesa. La duración final procede del archivo codificado una vez que está listo.
Lo que esta herramienta no puede hacer
Merece la pena leer los límites antes de decidirte, porque en estos casos otra vía es genuinamente mejor.
- Los controles llegan de 0.5x a 2x y de menos 12 a más 12 semitonos. Más allá de esos rangos, los algoritmos introducen artefactos, así que un resultado más fuerte implica procesar el archivo dos veces y aceptar una segunda recodificación.
- Los cambios de tono grandes pierden calidad. Mover una octava completa es mucho para cualquier método de remuestreo, y el resultado suena más procesado que un ajuste de uno o dos semitonos. Los desplazamientos moderados se mantienen limpios.
- El navegador tiene que poder decodificar el archivo. La herramienta lee la frecuencia de muestreo y la duración con la Web Audio API, así que un formato que no puede abrir, como algunas variantes de FLAC o AMR, se rechaza con una nota para convertirlo primero a MP3 o WAV.
- Las grabaciones largas dependen de la memoria del dispositivo. No hay un límite de duración escrito en la herramienta, pero el motor se ejecuta en la memoria del navegador, así que un archivo muy largo puede fallar en un dispositivo con poca memoria.
- Nada se escribe sin pérdida. Un cambio de velocidad o de tono no se puede guardar en el contenedor original, así que la salida siempre se recodifica, y Mantener formato original exporta MP3 por esa razón.
- Un archivo a la vez. No hay cola por lotes, así que un conjunto de clips se procesa uno tras otro en lugar de en una sola pasada.
- La primera ejecución descarga unos 30 MB. Ese es el motor FFmpeg, que se almacena en caché después, y con una conexión lenta el primer clic se queda un rato en la fase de carga.